先日、マーラーの誕生日だということで（7月7日）、

交響曲第5番を筆頭に、

同曲をあれこれ引っ張り出して聞いてみました。

今回取り上げるのはカラヤン盤ですが、

カラヤンの命日も7月16日だったのですね。

忘れていました。

マーラー/交響曲第5番の店長のマイ・フェヴァリッツは、

テンシュテットとロンドン・フィルによる、

1988年12月13日ライヴ録音です。

元はEMIですが、今はWARNERです。

マーラー/交響曲第5番は、

古くはヴァーツラフ・ノイマン盤

レナード・バーンスタインの旧交響曲全集盤

ジョン・バルビローリ盤

などで育ってきました。

他にクーべリック盤もあったはずですが、

クーべリック盤を聞いたのはかなり後です。

刷り込み盤はバルビローリ盤でした。

ただ、どの演奏録音も演奏に傷があり、

「これぞ完璧」といえる演奏録音はありませんでした。

そこに登場したのが、

マーラーの演奏録音がそれまでなかった、

ヘルベルト・フォン・カラヤン指揮ベルリン・フィルの、

1973年録音のDG盤です。

カラヤンでは、

先に「大地の歌」のライヴがNHK-FMで流れましたので、

「へぇ、カラヤンもマーラーを振るんだ」と思っていたら、

まず第5番がLPでリリースされたのでした。

これには驚愕しました。

目立つ演奏の傷がないのです（ところどころありますが^^;）。

それに、録音された音が過大なエコーのお陰もありますが、

華麗でゴージャス、

正にカラヤンの面目躍如たる演奏録音でした。

ただ、LPはエコー成分が少し変で、

国内盤しか持っていませんでしたが、

中央に長めのエコーがフワフワと漂うような音で、

それだけが不満でした。

CDを聞いてもエコーが過大です。

ガラーンとしたホールの遠いところにマイクを立てて録ったような、

一つ間違えば風呂屋の録音のような音なので、

調べてみたらベルリン・フィルハーモニーザールではなく、

ベルリン・イエス・キリスト教会での録音でした。

エンジニアがそこを選んだからか、

カラヤンが選んだからかは分かりません。

その後、1年や2年後位から（正確には覚えていません^^;）、

アバドやレヴァインやテンシュテットが次々とマーラー交響曲全集を録音、

「第2次マーラーブーム」と呼ばれるほどでした。

店長は長年マーラーを聞き続けてきましたが、

最初に書いた通り、

第5番のマイ・フェヴァリッツはテンシュテットのライヴ録音です。

あと、ダニエレ・ガッティの挑戦的な録音が印象に残っています。

でも、久しぶりに聞いたカラヤン盤に、

カラヤンの同曲に対する入れ込み具合が尋常ではなかったんだな．．．

と聞いていて気が付くようになり、

そのフレージングやアゴーギグに、

今聞くと大時代的ながらも、

カラヤンの同曲に対する愛情というか、

「ここまでやるか？」

という嬉しい発見がかなりありました。

確かに第3楽章などで少し混乱している箇所もありますが、

全体的には、やはりすごい演奏録音です。

聞き手も年を取りますから。

カラヤンでは、

最近、クリスチャン・フェラスとの、

チャイコフスキー/ヴァイオリン協奏曲を聞き、

その啓蒙的で人工的な演出臭さに閉口してしまったのですが、

「カラヤンの演奏録音には2種類ある。

義務的に録音した、

鼻持ちならない人工的な演出臭さのある演奏録音と、

逆に共感に満ちた極限的ともいえる演奏録音だ」

ということを改めて思い出しました。

アンチカラヤン派はたまたま前者を聞き、

すべての演奏録音がそうだろうと思い込み、

カラヤン賛美派はたまたま後者を聞き、

すべての演奏録音が「まる」なのだろうと思います。

カラヤンほど重責を負い、

才能に満ちた指揮者は他には見当たりませんので、

その膨大な演奏録音は一筋縄ではゆきません。

簡単に片づけられる演奏録音群ではないのです。

ひとつひとつ自分で聞いて、

判断するしかありません。

でも、アンチカラヤンという言葉も、

死語に近くなってしまったのかな？

と、2017年の今は死後28年経ちますので、

感慨を覚えてしまうのでした。