カラヤンは1989年7月16日、81歳で亡くなりました。

亡くなってから今年でもう、27年になるのですね。

20代や30代のクラシックファンの方には、

現在も高音質で聞ける録音が多々あるとはいえ、

物故指揮者の遠い存在になってしまったのかも知れません。

「カラヤンなんて知らないよ」という若い方がいても普通でしょうね。

でも、「巨匠」と呼ばれる指揮者では、

最後の人かも知れません。

店長がクラシックを聴き始めたころ、

カラヤンはまだ現役バリバリで、

来日するたび、

新しい録音が出るたびに、

何かと話題になる大きな存在でした。

店長がカラヤンの演奏録音を初めて聞いたのは、

中学1年の頃、

ドイツ・グラモフォンへの

ドヴォルザーク/交響曲第9番「新世界より」でした。

近所のお姉さんにレコードを借りて聞きましたっけ。

ただ、子供心にカラヤンの「新世界より」はあまりに洗練されすぎていると感じ、

演奏としてはあまり好きではありませんでした。

生意気なガキでした。

次に聞いたのは、

DECCAのR.シュトラウス/交響詩「ツァラトゥストラはかく語りき」でした。

新譜ではありませんでしたが、

スタンリー・キューブリック監督の映画「2001年：宇宙の旅」が公開され、

「ツァラトゥストラはかく語りき」の冒頭部分が極めて印象的に使われていたため、

「全体はどんな音楽なんだろう？」と聞きたくなり、

購入したのでした。

当時、「ツァラトゥストラはかく語りき」は、

カール・ベーム盤がサウンドトラックという触れ込みでしたので、

ベーム盤が欲しかったのですが、

少し入手しずらく、カラヤン盤を買ったのでした。

実は、映画に使われた「ツァラトゥストラはかく語りき」冒頭は、

本当はカラヤン盤であったということを知ったのは、

ウォルター・レッグと細君エリーザベト・シュヴァルツコップの、

「レコードうらおもて」という回想録を読んだ後でした．．．

と記憶していたけど、ジョン・カルショー「レコードはまっすぐに」だったかもしれません。

レコードのサウンドトラックをリリースする会社との、

利権問題が絡んでいたのですね。

カラヤンのおかげで、

複雑、大規模なR.シュトラウスの管弦楽に慣れ、

マーラーの大げさな交響曲を聞いても違和感が少なかったです。

そこがマーラーへの入り口かな？

でも、

当時、日本の音楽評論家にはカラヤンの評判はいまいちで、

一部の方以外、称賛を音楽雑誌で読むことは少なかったです。

アンチ・カラヤンなどと言われたのは、

その影響力の大きさ、

つかんだ数々の地位への反発からでしょうか。

それでも、カラヤンの数あるレコードはどれもベストセラーでしたが。

一般リスナーには、安心してそのレコードが聞ける、

筆頭のような存在でした。

店長もアンチ・カラヤンの気分が伝染し、

しばらくカラヤンからは遠ざかっていましたが、

転機は3回ありました。

まず、ドイツ・グラモフォンへのブラームス/交響曲第3番、

そして、交響曲第5番が最初の一連のマーラーの交響曲録音、

そして、EMIへのドヴォルザーク/交響曲第9番「新世界より」でした。

この3種には素直に感動しました。

巷間、カラヤンのオペラ（特にイタリア・オペラ）は優れていると言われていて、

アンチ・カラヤンの人々にも、

「カラヤンのオペラは別格に良い」と言われていましたが、

店長の若いころは経済的な事情や、

「言葉が分からない」ということもあって、

オペラは敬遠気味でした。

そんな時に出会ったのが、

カラヤンの「オペラ間奏曲集」というレコードでした。

故・黒田恭一氏のレコード紹介文章に出会い、

「聞いてみよう」と思って買ったレコードが、

一生の宝物になるとは、

短い楽曲の寄せ集めですので、

想像ができませんでした。

そして、イタリアのヴェリズモ・オペラの旋律の美しさ、

フランツ・シュミット「ノートルダム」など、

このレコードをきっかけにして、

あれこれ他の指揮者による演奏録音を漁盤する羽目に陥りました。

以来、どういうわけか、

「カラヤン」というと、

プッチーニ/「ボエーム」や、

このオペラ間奏曲集、

そして、

あまり評判の良くなかったベートーヴェン/「ウェリントンの勝利」などが、

店長の脳裏に浮かんでくるのでした。

店長はすでにアンチ・カラヤンではなく、

「カラヤンでも何でも聞く」ファンになってしまいましたが、

ウィルヘルム・フルトヴェングラーやハンス・クナッパーツブッシュなどとは

折り合いが悪くても、

その同時代や次代の指揮者として、

やはり、ものすごく大きな存在だったな．．．、

と思うのでした。